Timbre da guitarra de Izzy Stradlin em Mr. Brownstone
Guns N' Roses · Appetite for Destruction · 1987
Preview de 30s para não logados. Logado no Spotify, toca completa.
Receita rápida do timbre
riff de origem + guitarra rítmica
Slash atribui a Izzy a ideia que virou o riff; a gravação mantém as duas guitarras trabalhando em torno desse desenho.
5ª e 4ª cordas · região das casas 5–7
Hammer-ons e pull-offs ligam as posições. Use a cifra citada como referência completa de digitação.
Nenhum pedal de Izzy confirmado por faixa
Uma transcrição marca wah/noise na abertura, mas não identifica esse efeito como parte da guitarra de Izzy.
mais solta que a parte de Slash
A Guitar World descreve Slash como a parte mais tight e Izzy tocando mais livremente em torno dela.
Sobre a música
Na autobiografia Slash, de 2007, reproduzida pelo arquivo A-4-D, Slash conta que Izzy chegou com a ideia e criou o riff de Mr. Brownstone; a música foi desenvolvida pelos dois antes de a banda trabalhar o arranjo.
Uma aula da Guitar World sobre a introdução descreve as duas guitarras fazendo partes semelhantes: Slash toca a versão mais apertada, enquanto Izzy se move de maneira mais solta em torno dela. Esse contraste é mais útil para entender a gravação do que procurar um único 'riff correto' para as duas guitarras.
O papel de Izzy Stradlin na faixa
Izzy participa da origem do riff e continua como a guitarra rítmica da gravação. Slash encaixa uma versão mais firme e as partes de lead sobre essa fundação.
Durante os trechos de solo, a tarefa da base é manter o desenho reconhecível sem copiar a articulação do lead. É isso que preserva a sensação de duas guitarras diferentes tocando a mesma música.
O riff não é veloz, mas exige encaixe. As duas guitarras fazem desenhos próximos sem tocar exatamente do mesmo jeito, e a parte do Izzy perde identidade quando é quantizada ou tocada rígida demais.
O que ouvir com atenção
Introdução
0:00–~0:20Ouvir as duas versões do riff
Não tente fundir tudo em uma única guitarra. Procure a diferença entre a parte firme de Slash e a execução mais solta atribuída a Izzy.
Verso
~0:20Riff abaixo da voz
Mantenha o desenho reconhecível, mas recue a intensidade. A voz entra sem a guitarra precisar desaparecer.
Refrão
~0:55Mudança para acordes maiores
Abra a palhetada e deixe os acordes crescerem; o contraste vem da mão direita, não de um salto grande de saturação.
Solo principal
~2:05Base estável sob Slash
Siga baixo e bateria enquanto Slash ganha sustain. A guitarra de Izzy continua presa ao groove e às mudanças harmônicas.
Análise do som
O timbre de Izzy precisa deixar a articulação aparecer. O riff alterna notas na região das casas 5–7 das cordas A e D, com hammer-ons e pull-offs; saturação demais esconde justamente essas pequenas diferenças de ataque.
No master, a base não soa como uma guitarra isolada à esquerda. As duas guitarras, baixo e bateria formam um bloco rítmico, então a melhor pista para seguir Izzy é a execução mais relaxada descrita pela Guitar World, não apenas o panorama.
O que esse timbre ensina
Mapa prático do riff: comece na 5ª corda, casas 5–7, e responda na 4ª corda, também na região 5–7. A transcrição citada mostra hammer-ons e pull-offs ligando essas posições.
Compare sua articulação com a bateria. Se cada ataque cair duro demais na grade, solte a mão direita antes de mexer no amp; a referência da Guitar World descreve Izzy justamente como o lado mais solto da dupla.
Como chegar mais perto desse som
Escuta do master
O arquivo analisado tem 3:48.81 e fica perto de 108 BPM. A introdução deixa as duas guitarras mais fáceis de comparar do que os versos; a atribuição das funções vem das fontes, enquanto o master serve para conferir como essas partes se encaixam na mix final.
Como ajustar pelo ouvido
Hammer-ons e pull-offs precisam continuar com contorno; compressão forte deixa as duas guitarras parecidas demais.
Duff e Steven já fornecem bastante massa no centro rítmico da gravação.
Médios suficientes mantêm o riff audível sem empurrar Izzy para o mesmo tamanho da guitarra principal.
A clareza da articulação importa mais aqui que uma cauda evidente de reverb ou delay.
Erros comuns ao tentar esse timbre
Tocar as duas guitarras como se fossem a mesma pista
A introdução funciona porque as partes são próximas, mas não idênticas. Preserve um pouco de diferença de ataque e colocação rítmica.
Procurar um wah de Izzy sem fonte
A transcrição marca wah/noise na abertura, mas não atribui o efeito ao Izzy. Trate o pedal como não confirmado para a parte dele.
Alternativas
Use estas alternativas como ponto de partida para aproximar o som sem depender exatamente do mesmo rig. A ideia é preservar a função de cada peça na cadeia, não copiar marca por marca.
Guitarra de Izzy na gravação — modelo específico não confirmado por faixa
A posição no braço e o balanço das duas guitarras importam mais aqui do que copiar um modelo específico sem documentação por faixa.
Amplificador de Izzy em Mr. Brownstone — não identificado por fonte específica da faixa
Procure resposta rápida à palhetada. Se tudo soar com o mesmo tamanho, há saturação ou compressão demais.
Nenhum pedal específico de Izzy confirmado para Mr. Brownstone
Algumas transcrições marcam wah/noise na abertura, mas as fontes usadas não ligam esse efeito ao sinal de Izzy.
Quer ver todos os equipamentos de Izzy Stradlin?
Ver perfil de Izzy Stradlin →Fontes citadas
Créditos, métricas, transcrições e entrevistas usados nesta análise. Os dados de transcrição são identificados como referência quando não representam uma ficha oficial da gravação.
- Site oficialAcessar →Guns N' Roses — Mr. BrownstoneSpotify · 1987
- Base de dadosAcessar →Arquivo de fãs A-4-D — Mr. Brownstone (inclui citação da autobiografia Slash, 2007)Arquivo de fãs A-4-D
- NotíciaAcessar →Quick Lick: Guns N' Roses — Mr. BrownstoneGuitar World
- Base de dadosAcessar →Mr. Brownstone — riff e posições no braçoCifra Club
- EntrevistaAcessar →Slash & Izzy Stradlin on making Guns N' Roses' Appetite for DestructionGuitar World